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优发pt国际版,元代画家倪瓒山水树林绘画作品赏析发布时间:2020-01-11 18:42:40

优发pt国际版,元代画家倪瓒山水树林绘画作品赏析

优发pt国际版, 清 徐璋绘《倪瓒像》

倪瓒(1301-1374)元代画家、诗人。字泰宇,后字元镇,号云林,又署云林子,或云林散人,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。无锡(今属江苏)人。世居无锡祗陀里,多乔木,建堂名云林,因以云林自号。他一生不做官,其家是吴中有名的富户;但倪瓒不愿管理生产,自称"懒瓒",亦号"倪迂"。性好洁,服巾日洗数次,屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷,亲手勘定。擅山水、竹石、枯木等,其山水师法董源、荆浩、关仝、李成 ,加以发展 , 画法疏简 ,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点,对明清文人画家有很大影响,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。工书法,擅楷书,古淡秀雅,得魏晋人风致。作品有:《江岸望山图》、《竹树野石图》、《溪山图》、《六君子图》、《水竹居图》、《松林亭子图》、《狮子林图》卷、《西林禅室图》、《幽涧寒松图》、《秋林山色图》、《春雨新篁图》、《小山竹树图》、《容膝斋图》、《修竹图》、《紫兰山房图》、《梧竹秀石图》、《新雁题诗图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《秋亭嘉树图》、《怪石丛篁图》、《竹枝图》、紫芝山房图等传世。王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒“牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼”。

元 倪瓒 紫芝山房图

元 倪瓒 幽涧寒松图轴

《古木竹石图》,元代,倪瓒,纸本水墨,立轴,纵64.3厘米,横37.3厘米,北京故宫博物院藏

《古木竹石图》绘坡石间疏竹数丛,枯树两株,笔墨浓淡相间,富有层次感,境界清旷,意境简远,呈现出一片清静幽远的气象。画轴上方有元明余诠、唐肃、高巽志、于思缉、张简、吴卢充、王璲等七处题诗。鉴藏印有:“蕉林书屋”朱文印、“蕉林宝玩”朱文印、“伯阳图书” 朱文印、“通志堂藏”朱文印、“鸿儒”朱文印、“宝蕴楼书画录” 朱文印、“子安珍藏记”朱文印及清内府鉴藏印“乐寿堂鉴藏 宝”朱文印、“乾隆御览之宝”朱文印、“乾隆鉴赏”朱文印、 希堂精鉴玺”朱文印、“宜子孙”朱文印、“石渠宝笈”朱文印。 经《故宫博物院藏品大系·元》绘画编6等影印;《石渠宝笈初编·御书房》著录。

元 倪瓒 梧竹秀石图轴纸本96x36.5

《梧竹秀石图》轴,元,倪瓒绘,纸本,墨笔,纵96cm,横36.5cm,北京故宫博物院藏。

《梧竹秀石图》绘湖石挺立,高梧疏竹映带左右。树干和秀石行笔匆匆急就,以阔笔湿墨描绘梧叶,虽是“逸笔草草,不求形似”之作,却颇得苍润淋漓之墨趣,别开生面。

图中画梧桐一株,疏竹数竿,湖石平坡,间以涓涓细流。与以往画家惯用干淡松秀笔墨表现不同的是,全画用大胆的墨笔写成,颇具苍润淋漓之妙。梧叶用阔笔、湿墨侧抹而出,莽苍超忽,而清阴如覆;树干、秀石的表现亦以侧笔写成,湖石用浓墨皴出,其浑厚有北苑之意。这幅画为倪瓒画风成熟期少见的变体之作。画家通过对墨色浓淡、干湿的运用,使画面极富层次感。梧桐、竹石的表现与宋院体画讲究写真、追求形似相比已颇有变化,更突出了笔墨对自我性灵的抒发。正合《艺苑卮言》中云:“山水以气韵为主,形模寓乎其中。”草草点染而又不改物形的矛盾,倪瓒在此图中将其处理得恰到好处。

画中钤印“句曲外史”、“幻仙”、“贞居”、“句曲外史张天雨印”。钤梁清标、安岐及乾隆内府、庞莱臣等鉴藏印记共18方。

《墨缘汇观》、《大观录》、《式古堂书画汇考》著录。

本幅自题:“贞居道师将往常熟山中访王君章高士,余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉,并赋诗云:高梧疏竹溪南宅,五月溪声入坐寒。想得此时窗户暖,果园扑栗紫团团。倪瓒。”

右上张雨题:“青桐阴下一株石,回棹来看□未消,展图仿佛云林影,肯像灯前玩楚腰。写此纸附老仆至蒲轩即景书图上雨”。

上中乾隆题:“梧如遇雨竹遥风,石畔相依气味同,数百年来传墨戏,展观湿润镇潆潆。乙卯春月 御题”。

元 倪瓒 《秋亭嘉树图》 立轴,纸本,墨笔。纵134厘米×横34.3厘米,北京故宫博物院藏。

此画描绘秋山嘉树,沙碛孤亭。山石用折带皴,横笔点苔。画树取疏松之态,笔筒意赅。风格天真幽淡,意境荒寒。自题“七月六日……写秋亭嘉树图并诗以赠。”

元 倪瓒 《容膝斋图》 纸本水墨,纵74.4厘米×横35.5厘米,台湾故宫博物院藏。

邵宝 跋倪瓒《容膝斋图》

此画分近、中、远三景,近处作平坡,上植数枝树木,间或缀以茅舍亭阁;远处作峦头或低矮的土坡,作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白,不着一墨,是为湖水。

元 倪瓒 《水竹居》 纸本设色,纵55.5厘米×横28.2厘米。中国历史博物馆藏。

元 倪瓒 《雨后空林图》 纸本,设色,纵:63.5 厘米×横:37.6厘米,台北故宫博物院藏。

倪瓒以画水墨山水见长,少作设色,《雨后空林图》即为其少有的设色作品之一。而且,倪瓒的多数作品,写景极简,而这件作品则写高大山川,景物丰富。画面描绘一高大的山岭,细瀑从山涧穿石而下,汇入山脚一片水域之中。山前,一条小河蜿蜒曲折,缓缓流动,石桥横跨,水波不兴。两岸地势低平,疏林空落,林下一间屋舍,人去屋空。画中山石多用披麻、折带皴,干笔淡墨,浓墨点苔,敷色清淡温和。整个画面布局充实饱满,平稳而有变,景象开阔,意境清淡萧疏,雨霁林空之景,宛然目前。

元 倪瓒 《虞山林壑图》 立轴,纸本,墨笔。纵94.6厘米,横34.9厘米,(美)大都会艺术博物馆藏。

元 倪瓒 《虞山林壑图》 立轴,纸本,墨笔。纵94.6厘米,横34.9厘米,(美)大都会艺术博物馆藏。

此画仍取一河两岸式的构图,但水中有五道洲渚及一组杂树,远山近坡的淡墨皴染较多。画风较其典型作品繁密。与其盛年所作《渔庄秋霁图》、《枫落吴江图》等用线勾括坡石的画法相比,此图坡石皴擦善用乾笔,风格浑穆。应是倪氏晚期山水画的特点。

元 倪瓒 《六君子图》 纸本,水墨,纵:61.9厘米×横:33.3厘米,上海博物馆藏。

元 倪瓒 《六君子图》 纸本,水墨,纵:61.9厘米×横:33.3厘米,上海博物馆藏。

《六君子图》写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木, 疏密掩映, 姿势挺拔。图的上部有远山地抹。全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔简洁疏放。此图后有黄公望题诗云:“远望云山隔秋水, 近有古木拥披陀, 居然相对六君子, 正直特立无偏颇。”《六君子图》因此得名。

树木用笔简洁疏放,似不经意而骨力内含。故王铎题语中评道:“画之简者,其神骨韵气则不薄。”画幅中自题一则,述作画经过。此图作于至正五年(公元1345年),时倪瓒年四十五岁。画幅中还有元公望、朽木居士、赵觐、钱云等诗。诗塘中有明人董其昌题识,裱边有明人王铎,清人周寿昌、许乃普、陈荣等题跋或观款。

元 倪瓒 《琪树秋风图》 立轴,纸本,墨笔,纵62厘米×横43.3厘米,上海博物馆藏。

此图以淡墨侧锋皴出坡上乔柯拳石,浓墨写细竹三五茎,苍古之中饶有秀润之气。倪瓒的作品,被时人称为“殊无市朝尘埃气”。画面总是平远小景,疏疏落落,悄无人影,枝头无绿叶,仅有萧疏瘦硬的干枝,具清冷、寂寞、淡然之意。与其说他表现的是景色,莫如说是心情的写照。

元 倪瓒 疏林图轴

元 倪瓒 楷书 《静寄轩诗文轴》

《静寄轩诗文》轴是倪瓒自作并书写的。楷书,纸本,纵62.9cm,横23.3cm。北京故宫博物馆藏。此轴所书共三部分,内容包括《邾伯盛氏小像赞》、《刻古印文诗四韵》五律1首、《静寄轩诗》七绝3首。款署:“辛亥十二月,云林子因过云门先生之娄江寓馆,遇伯盛,相从累日,作此并书,云门题篆焉。廿二日。”鉴藏印钤“邾玮玄印”、“士行父”、“蔡伯海印”、“士元珍藏”、“麓云楼书画记”及清嘉庆内府诸印。此帖上方篆书“静寄轩”和帖首篆书“静寄轩诗文”为张绅所书。“静寄轩”是邾伯盛的斋名,其人名珪,字伯盛,苏州人。师濮阳吴睿,习大小篆书,喜为人治印。清杨守敬题跋一段,介绍邾伯盛的生平。  此诗文是倪瓒71岁时所作,虽已至古稀之年,但笔力精致,毫无滞涩之处,结字略扁,内紧外舒,收笔时顿笔稳重,圭角突出,于质朴遒劲中带有很重的隶书笔意。清卞永誉《式古堂书画汇考》、汪士元《麓云楼书画记略》著录。